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Cette
réalisation de Gaëlle Vu, est soutenue par Film
flamme et des cinéastes
et des amis vietnamiens : Vu Can, chercheur
culturell, Tran Kim Thanh, cinéaste et écrivain, Phan
Ke Anh, peintre et notamment portraitiste de Ho Chi Minh, Vo Thi
Hao, écrivain et journaliste, Nguyen Khanh Hoi, membre fondateur
de Viet Nam mémoires.. Le
forum pour réagir
au film et/ou dialoguer avec Gaëlle Vu
Ho nous invite à une rencontre, celle du Vietnam, où la poésie, l’histoire et la nature vibrent à l’unisson de l’intime. C'est peut-être dans le creux d'une légitimité toujours négociée, parce qu’étrangère dans le pays de son père, que Gaëlle Vu Binh Giang trouve une autre filiation (qu’on dit Ho en vietnamien). L’axe de la question généalogique se déplace alors légèrement : Au pays de l'oncle Ho, la parenté comprend la relation à un paysage, à une histoire. Ho invites us to an encounter, Viet Nam’s encounter, where poetry, history and nature are vibrating in unison with intimacy. Within a negotiated legitimacy, being foreigner in her father’s country, Vu Binh Giang find an other filiation (Ho in Vietnamese). The genealogical question’s axis change a little : in uncle Ho’s country lineage is also made of landscape and history.
Dans l’après-midi d’un jour de février 1999 Gaëlle pose pour la première fois ses pieds à l’aéroport de Noi Bai à Ha Noi (capitale du Viet Nam). Dans ses bagages une Bell-Howell – la petite caméra des correspondants de guerre – et une vague adresse que son père avait laissée en mémoire. Le père, arriva en France il y a un demi-siècle,
mais la nostalgie de la terre des ancêtres le retint
toujours, comme en témoignent les soins qu’il apporte
à son bosquet de bambou dans sa maison du Var, et les noms
qu’il donne à ses enfants, imprégnés
de mythologie asiatique : Binh Giang (Le fleuve sans vague), Viet
Thi (Le Viet Nam comme un poème), Thai Son (La montagne
infranchissable). Ce jour-là est aussi le Têt, le dernier jour de l’année lunaire, l’année du Dragon. La route qui mène de l’aéroport à la ville se dépeuple. Minute après minute, dans la fumée de l’encens, chacun attend en son coeur l’année nouvelle. En ce moment là, ici sacré, cette femme courageuse et émotive qui porte dans ses veines le sang français et vietnamien, peut-elle ressentir comme elle est solitaire en ce pays natal qui lui est étranger ? Elle est à la recherche d’une petite ruelle, rue 251, dans la ville de Ha Noi bouleversée après un demi-siècle de guerre entremêlée de paix. Elle est à la recherche des parents proches dont elle n’a entendu que le nom dans cette ville de quatre millions d’habitants. Le chemin des retrouvailles familiales de Gaëlle Vu Binh Giang est la route qui mène l’individu à ouvrir son coeur à une communauté et, en retour, cette communauté à ouvrir son coeur à l’individu. La traversée qu’elle effectue est une recherche du chemin qui peut la mener au coeur du pays de son père. C’est une imprégnation par les coutumes, la culture et l’histoire de ses ancêtres. Cette femme venue de loin, à travers chaque plan dans le film, chaque son, devient de plus en plus une fille en syntonie profonde avec sa terre vietnamienne. Transcendant une histoire de retrouvailles familiales, le coeur d’or, les nuages bleus, portent le père et la fille de Ho Vu (nom de famille Vu) bien plus haut, bien plus loin. Car Ho est le chemin de la concordance entre l’Orient et l’Est, sur le sens de l’humanité et de la culture. Extrait du texte de Tran Kim Thanh, écrivain et cinéaste vietnamien, sur Ho
Présentation
(PDF) avec textes de Madeleine Riffaud et du producteur Vietnamien
Tranh Kim Thanh. Interwiew paru dans le journal du Festival International du Documentaire (FID). (english version here)
Année de tournage / Year of production : 1999 – 2003 Année de Diffusion / Year of distribution : 2007 Durée / Running time : 150 mn Producteur / Producer : Vo Thi Co Ltd – Ha Noi – Viet Nam – Culture et communication Co-producteurs / Co-Producer : Film Flamme / S.A.C.R.E. Langue originale / Original language : Français / Vietnamien Format de Tournage / Shooting format : 16 mm Format de Post-production / Screen ratio : 1,66 Format de masterisation / mastering format : 35mm
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La nostalgie de l'idéogramme
